《安娜·卡列尼娜》讓托爾斯泰構思了三年，直到他動筆之前還是一個已婚婦女失足的故事，但隨著寫作的深入，原來的構思不斷被修改。小說的初步創(chuàng)作不過僅用了短短的五十天時間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費了數十倍的時間來不斷修正，前后經過十二次大的改動，遲至四年之后才正式出版。

安娜的形象在作家創(chuàng)作過程中有過極大變化：從一個低級趣味的失足女人改寫成對自己誠實的，被虛偽的都市逼到崩潰邊緣的不幸的女性。這時，小說廢棄的手稿高達一米多！“全部都應當改寫，再改寫。”這是托爾斯泰一直掛在嘴邊的一句話。一部《安娜·卡列尼娜》與其說是寫出來的，不如說是改出來的。

有些人寫文章，一定先要把提綱編得有多周密，然后再來寫，這個其實是自己跟自己找別扭，左腳絆右腳。如何開頭、分述、起承轉合，就把這個事情做到有條不紊，這是文本的格式，照著它去做很難會放得開。

好的創(chuàng)作應該就像讀一個超文本，隨時可能從某一個結點上鏈接到別的頁面，而且它不是一次，被打岔了，跳到另一個地方去，再次被打岔，最后得到的結果也是和當初的設想有所出入的。但是會發(fā)現這篇文章寫得非常好，甚至超出自己的預期。當然這就是你寫的，其實并沒有超出你的水平。

而且表面上看，你去了一個你意想不到的地方，但是仔細想想，你又看到了你想看到的東西。比如你本來就是一個喜歡八卦的人，今天你本來是看一個財經新聞，搜著，點著，翻著，最后又到八卦事件里去了。你那種內在的感覺在支持你，就是那種不確定當中，總有某種確定的宿命的東西，雖然是事先沒有想到的。這個時候只是回歸到了你自己。

我們在創(chuàng)業(yè)中，要不斷地發(fā)現節(jié)點，改變公司的方向，并根據環(huán)境的變化做出微調，才不至于被最初設定的簡單的目標鎖定在那兒。稻盛和夫說：“以現在的能力來判斷能不能做到，永遠都做不了新的東西和困難的事。”很多人年輕的時候，以當時的智商給自己做了一個定位，其實很可能你自己也不知道這對你意味著什么。

看你在這些節(jié)點上如何做出判斷和選擇，最后就造就了你這個人。