篇一：

樊錦詩，1938年7月出生于北平，成長于上海。1963年，樊錦詩以優異的成績，從北京大學考古專業畢業。25歲起，就扎根敦煌，潛心研究和保護敦煌文物，一忙就是50余年，被人們親切地稱為“敦煌的女兒”。樊錦詩也成為繼常書鴻、段文杰之后，守護敦煌的第三代傳人。

1962年，24歲的樊錦詩和另外3名男同學同學，來到敦煌實習。當歷史書中的敦煌，真真切切地呈現在眼前時，樊錦詩被徹底震撼了。然而，與絢麗多彩的藝術宮殿，形成鮮明反差的，是洞外生活的艱苦異常。莫高窟位于甘肅省最西端，氣候干燥，黃沙漫天，冬冷夏熱。喝的是鹽堿水，一天只吃兩頓飯，十點一頓，下午四五點一頓。住的是破廟泥屋，沒水沒電，沒有衛生設施。房子天花板是紙糊的，會時不時“咚”地掉下一個老鼠。這一切，都考驗著樊錦詩和同學們。

1963年，樊錦詩被分配到敦煌，而她的戀人彭金章，卻被分配到了武漢大學。樊錦詩和彭金章的愛情里，沒有山盟海誓，各自奔向“祖國最需要的地方”后，彭金章還是像在校園里那樣，默默關心著樊錦詩，經常給她寫信。

漸漸地，樊錦詩已經和敦煌融為一體，習慣了那里的安靜與淳樸，習慣了那里的深邃與自然，她的深情早已扎根在這片大漠。最后，樊錦詩寫信給丈夫傾訴自己的意愿，沒想到丈夫只回了一句：看來我得過去跟你膩在敦煌了。又是彭金章做出了最艱難的決定，他放棄武漢大學的一切，奔赴敦煌。1986年，彭金章與樊錦詩，終于在黃沙漫天的敦煌團聚，這距離他們畢業時的約定，整整遲到了23年。

篇二：

樊錦詩，女，漢族，中共黨員，1938年7月生，浙江杭州人，敦煌研究院名譽院長、研究館員，第八、九、十、十一、十二屆全國政協委員。她是我國文物有效保護的科學探索者和實踐者，長期扎根大漠，潛心石窟考古研究，完成了敦煌莫高窟北朝、隋、唐代前期和中期洞窟的分期斷代。在全國率先開展文物保護專項法規和保護規劃建設，探索形成石窟科學保護的理論與方法，為世界文化遺產敦煌莫高窟永久保存與永續利用作出重大貢獻。

在遙遠的戈壁大漠深處，風沙日夜侵蝕著敦煌莫高窟的容顏。如今這方土地，在“一帶一路”的宏偉藍圖下，正重新煥發出蓬勃的青春。而守護這里的女兒，現在已是一位81歲的老人。她將青春無怨無悔地獻給了這里，一堅守就是半個世紀。她就是敦煌研究院名譽院長樊錦詩。

白底襯衫，紅色毛衣，黑色休閑褲;花白頭發，銀框眼鏡，瘦小的身軀……樊錦詩的舉止身形已讓人分明感受到，她溫婉柔弱的外表下，有一種戈壁荒漠賦予的簡單與堅毅。

她的笑容格外具有感染力，如孩童般天真爛漫，讓人感覺發自內心的舒服。從青春夢想和新時代下的價值觀，到敦煌的保護研究和利用，在娓娓道來的講述中，不禁讓人與“敦煌女兒”一起，共赴一場跨越半個世紀的文化苦旅。

在敦煌研究院的一面墻上，寫著這樣一句話：“歷史是脆弱的，因為她被寫在了紙上，畫在了墻上;歷史又是堅強的，因為總有一批人愿意守護歷史的真實，希望她永不磨滅。”

樊錦詩曾說，“我的命就在敦煌。”與敦煌冥冥之中的緣分似乎可以追溯到她的中學時期。一篇介紹莫高窟的歷史課文，雖然不長，卻深深打動了樊錦詩，不僅讓她對敦煌、考古產生了興趣，更為她以后的人生留下了長足的印記。

由著喜好，樊錦詩來到北京大學的考古系求學。1962年，她報名到敦煌研究院實習。

樊錦詩坦言，選擇去敦煌，可以說是“目的不純”。在物資匱乏、交通不便的年代，她想借此機會去看看向往已久的莫高窟。

在那里，樊錦詩看了一個又一個洞窟，琳瑯滿目、云蒸霞蔚的佛國世界讓她既滿足又震撼，全然忘記了洞外的一切。然而，對于生在北京、長在上海的她來說，現實的條件同樣“震撼”：住土房、吃雜糧，沒有水、不通電，衛生設備匱乏。身體羸弱的樊錦詩因為水土不服、營養不良，只好提前結束實習。

“離開了就沒想再回去，這是真話。不能說我們大家都說那個，我就說那個。”我們面前的樊錦詩就是這樣一個真實而可愛的人。

但終究她還是回來了：“國家的需要，就是我的志愿。敦煌需要我，我就到敦煌工作。這是莫高窟的獨特魅力使然，也是我作為一名文物工作者的歷史使命和職業操守。”

不能讓莫高窟消失“從常書鴻先生開始，莫高人始終有一種把這座人類文化瑰寶保護好的使命擔當。”樊錦詩說，“把莫高窟完好地交給下一代人，無愧祖先、無悔后人，這就是擔當，就是使命。”

莫高窟15余公里外，有一個形似沙丘、又如流水的土黃色流線型建筑。游客在這里用數字化手段了解莫高窟的前世今生，再去窟區領略歷史的風姿。

這個充滿想象力的工程，是樊錦詩1998年起擔任敦煌研究院院長的17年間做成的一件大事。

“與20世紀初拍攝的照片相比，很多壁畫已經損壞模糊了。再往下發展，全都消失了怎么辦?”自1978年起，這個問題就開始在樊錦詩的腦中盤旋。

尤其2000年以后，急速增長的游客讓她憂心忡忡。“洞子看壞了絕對不行，不讓游客看也不行。”

樊錦詩與同仁們不斷探索，嘗試讓莫高窟“延年益壽”，甚至“容顏永駐”。

一方面是對文物本體及其賦存環境的科學保護。在與國內外機構的長期合作中，保護者研究清楚了病害機理，保護修復了大量彩塑壁畫，形成了一整套科學保護規范。

另一方面，開拓性地建立數字檔案，讓莫高窟以數字化的方式“永生”。經過近20年的努力，“數字敦煌資源庫”免費向全球開放。

此外，樊錦詩還推動制定《甘肅敦煌莫高窟保護條例》，讓莫高窟有了專項法規的“護身符”;她繼承前輩的“愛才如命”，持續抓緊培養人才;她以廣泛的國際合作引進了理念技術、培養了人才、開闊了視野……

“文物承載燦爛文明、傳承歷史文化、維系民族精神，是老祖宗留給我們的寶貴遺產。接力棒交到我們手上，我們就偷不得懶，不能讓莫高窟有半點閃失。”她說。

50余載敦煌生涯，讓水鄉女子樊錦詩有了西北人的爽利。她似水，相信水滴石穿。她更似沙，低調平凡，與莫高窟久久相伴。

篇三：

在樊錦詩的努力下，經過20多年的治沙工程建設，使襲擊千年的黃沙，遠遠地停在摩根山后面。 但防砂只是緩解了壁畫病害的影響，并沒有根本解決問題。 當時，摩根壁畫和彩色中，已經出現了一半以上的空鼓、變色、脫落等病害，樊錦詩也日趨中心。

為保護石窟，樊錦詩就在全國旅游景點中率先實行限流，沒想到，這個先例卻導致游客怨聲載道。很多人說樊錦詩太傻，有錢不賺。然而，外界的爭議，并沒有擾亂樊錦詩的步伐。她在進一步思考，如何用更現代化的方式，向游客展示敦煌?一個偶然的機會，樊錦詩接觸到了電腦，這為她打開了一扇新窗。

與此同時，樊錦詩決定通過戀人彭金章的建議拍攝全面介紹敦煌的海報。 工夫無心人，十年的探索與堅持，樊錦詩自創摩根數字展示中心，發表了010-3010和立體球幕010-3010兩部電影。 從那以后，模擬電影與實地參觀相結合的觀光方式，不僅可以減少游客的參觀時間，還可以增加洞穴的裝載量，一舉兩得。