婚姻與愛情一直都是一個不能完全平衡的兩件事情，有的人覺得婚姻是愛情的延續，而有的人則不這么認為。但是有一定可以肯定，你所想到的，一定是你最終發展的軌道。前進就是一直走一直走，但是方向很重要。愛情里的方向通常會指引我們走到一個不管不顧的地方，隨意的活著，瀟灑的活著，為了愛情不顧一切的活著，但是婚姻恰恰是克制的。我們需要冷靜的權衡，緊接著生氣也就被拋棄了。

當你準備一只腳邁進婚姻的殿堂之后，可能殿堂的后面等著你的并不一定是美好的向往，生活多瑣事，而這些瑣事正是考驗兩個人的關鍵。處理好了，一段婚姻可以和和美美，否則就只能一地雞毛。

這是個經久不變的話題，甚至于每一次當你開始談論這個話題的時候，你不知道自己即將面對的是什么。我們不能做出一個統一的回答，因此，對于每一對夫婦在婚姻中發生的不同的故事，觀眾們總是會有著好奇心去一探究竟。今天推薦的這部電影，恰恰給了大家一個機會，一個洞察不同人群婚姻的機會。

米開朗基羅·安東尼奧尼的《夜》是一部泛濫著文藝氣息的故事片，本片曾經獲得過金熊獎，同時也被成為米開朗基羅·安東尼奧尼愛情三部曲之一。它所講述的故事為我們恰如其分的描述了資產階級的愛情觀，讓我們對于曾經無比向往的婚姻產生了懷疑。

作家與自己的妻子是一個人人羨慕的伴侶，但是外表看似非常和睦的兩人卻并不如展現給別人的那樣幸福甜蜜。作家一直為自己的靈感尋找出口，而妻子則是對于現實的婚姻產生了一種不可名狀的厭倦。婚姻如同牢籠一樣禁錮住了兩個人。他們都在不約而同地壓抑著自己內心的火焰，但是這種控制帶來的結果卻與自己的預期相反。

在一個平常如同昨日的夜晚，在這一段時光中，兩個人之前微妙的變化產生的裂痕越來越大，終于作家找到了別的女人而自己的妻子也與別人離開了。次日早上，兩個人恢復了理智，然后重新開始認識彼此之間的關系，表面上看來，妻子已經意識到自己與作家情感之間的裂痕，但是最后依舊是將自己繼續沉淪在了欲望之中。

這是一個沒有結果的故事，故事的精彩部分就在于兩個人在這個平靜的夜里各自做出了對于自己來說非常合適的選擇，但是這僅僅是在夜里，當太陽照常升起，回到了現實中的兩人，并沒有自己想象的那么瀟灑從容，他們繼續著眼前的一地雞毛，卻最終無力改變現狀。這或許就是資產階級的矯情。

米開朗基羅·安東尼奧尼的這種表現方式，我們看了看或許會覺得很熟悉，因為還有一位導演，伍迪艾倫，如果讓他來拍攝這部作品的話，那一定會更加的精彩，除了對于節奏上的調控加速之外，本片的主題很好的契合了伍迪艾倫一貫的作風。除了犯罪之外，其余兩個核心點確實是伍迪艾倫電影的三板斧之二。所以觀看本片的時候，雖然劇情很沉悶，但是一旦聯想到伍迪艾倫或許還是會眼前一亮。

丈夫的猶疑在一開始的時候就已經體現出來了，對于醫院走廊的陌生病人的眷戀并沒有因為對妻子坦白而消弭。對于固定的婚姻生活的厭倦使得丈夫對于任何一個陌生女性的出現都表現出來了神往。不論是醫院病人還是酒吧里的跳舞女子，亦或者是舞會上的陌生人。丈夫都可以假借尋找創作的靈感而與之發生精神交流。對此，妻子雖然漫不經心，但卻早已明白了丈夫的“本心”。

而妻子也并非想要對于這一場婚姻有著太多的感情。她清楚的知道丈夫要的是什么，同時也知道自己能給予的畢竟有限。與其禁錮住丈夫，禁錮住自己，倒不如給兩人一個嘗試的機會。明白了這一點的妻子選擇了與丈夫相同的道路，同時對于自己與丈夫的未來進行了深入思考。

對于妻子而言，婚姻是禁錮自己的牢籠，開篇時候，妻子的訴求很簡單，就是想要出去走走，因為在家里呆得時間太久了，以至于讓自己忘記了曾經的自己，她在經由一個將死之人的提醒，才明白了自己的曾經。幡然悔悟的她妄圖想要掙破婚姻的牢籠的，但是最后結果來看，她的生活還是回到了曾經。

想要與現實的生活一刀兩斷，但是卻抵不住環境的誘惑，這或許是資產階級最大的矯情。如同片中所言，你拒絕金錢，很大程度上并不是因為你對錢沒興趣，而是因為這個數字不夠大，還不足以打動你而已。