張愛玲在她的散文《必也正名乎》里說：“從柴米油鹽，肥皂，水與太陽之中去尋找實際的人生，”從小說《封鎖》可以窺見張愛玲筆下描寫的實際人生。《封鎖》描述了在一個狹窄的空間下發(fā)生的一段似真似幻的愛情，在短暫的時間內(nèi)，各色人等的生活常態(tài)和愛恨情緒，那些街面上的人，車上的乘客的話語，行動，思想都展現(xiàn)出來了，建構(gòu)了一個世俗常態(tài)下的小世界，是40年代上海百姓社會生活的縮影。

愛默生說：“擁有活力的靈魂最有價值。”在張愛玲的筆下，人物似乎都喪失活力的靈魂，因而，在她的文學(xué)創(chuàng)作中，提起張愛玲，總是提到她蒼涼的筆調(diào)，她對罩著光環(huán)的人世背后看得很透徹，正如她華貴的家世背后卻是一個殘破的家庭。在《封鎖》里，張愛玲表達自己對生活的細致感受，在封鎖期間，電車停了，車廂外的人們亂作一團，到處亂竄，商店里的人不顧路人的哀求，“門還是關(guān)得緊騰騰的，”鐵門里的人和鐵門外的人眼睜睜對看著，互相懼怕著，車內(nèi)的人還是安靜地呆坐著，看著車窗外的人無關(guān)乎自己。在這個世界里，所有的人彼此防范與不信任，漠然而冷冰冰。從封鎖期間的社會環(huán)境來看，“這龐大的城市在陽光里盹著了，重重地把頭擱在人們的肩上，口涎順著人們的衣服緩緩留下來，不能想象的巨大的重量壓在了每一個人，”無形的重量壓在人們的心頭，連乞丐趁著靜默的時刻叫喊也被“不經(jīng)見的沉寂嚇噤住了，”可見，社會環(huán)境在無形中壓迫著人們的靈魂。

在電車內(nèi)，張愛玲描寫了中年夫婦，男女主人公以及老人在封鎖期間的所見所言，許子?xùn)|說：“時代兇殘，大而破，天邊無盡的蒼涼，張愛玲反過來，珍惜手頭，布上，眼前這一點氣味，細節(jié)，布料。”一對長得頗像兄妹的中年夫婦，女人叫道：“當(dāng)心別把褲子弄臟了，現(xiàn)在干洗是什么價錢？做一條褲子是什么價錢？”女人說的話質(zhì)樸真實，在日常生活中人們關(guān)心的僅是個人的實際的生活狀態(tài)，世俗生活是瑣碎的。小說又將鏡頭推向了男女主人公，從男主人公“買包子，讀報紙”的細節(jié)里窺見他的人生，他似乎有太多的不滿，然而還是遵照社會規(guī)則按部就班地生活，不敢逾越，為了躲避一個親戚董培芝，便發(fā)生了生活中戲劇性的一幕，“巧遇”女主人公吳翠遠，這是兩條不會交叉的平行線，小說在對女主人公吳翠遠的描寫中，可以看出她是一個平凡普通，沒有性格，個性的人物。一個普通的老人“手心里骨碌碌骨碌碌搓著兩只油光水滑的核桃，有板有眼的小動作代替了思想。”看過這么一句話：“作家文字透露出來的不是這些人物的組合或相加，而是由這些人物的形態(tài)組合而成卻又大于這些人物組合的東西，這就是藝術(shù)知覺力所追尋的“文學(xué)格式塔”。”由點帶面，通過展現(xiàn)不同人物的性格，反映出整個大的社會生活，質(zhì)樸而真實的生活，這無疑是最高層次的真實，而真實是文學(xué)顛撲不破的最基本的品質(zhì)。

劉再復(fù)說，中國文學(xué)的致命傷是它太意識形態(tài)化。作家書寫現(xiàn)實生活，有時僅僅停留在譴責(zé)，暴露，批判的層面，與當(dāng)時社會流行的抗戰(zhàn)，革命，解放小說不同，張愛玲寫的僅是街上的故事，在細膩的筆調(diào)下展現(xiàn)了瑣碎的世俗風(fēng)景，還原了人性的真實和復(fù)雜性。在《封鎖》這一篇不滿八千字的小說里展現(xiàn)了人們在世俗常態(tài)下的人生，封鎖期間產(chǎn)生的所謂的愛情是荒誕虛無的，然而恰恰是在這荒誕的，虛無的，看似不可能的愛情里反映了社會生活的戲劇性，人生往往也是充滿戲劇性的。