趙宋王朝有限的和平環境和農業、工商業、城市經濟的相對發展，促成了文學、藝術的繁盛。當朝重文輕武，更是繁盛的沃土。我國山水畫的高峰始于宋。唐宋散文八大家，宋有其六。宋詩之外，又盛行宋詞。對宋詞，歷來評論不少。我也有些許淺見，“姑妄言之”。
北宋晏、歐等人的婉約派詞限于表現貴族士大夫閑適自得、感傷時序、卿卿我我之類的個人情致。這其實是他們的“閑適病”之吟，所以并非裝腔作勢的無病呻吟，倒是有感而發的真情愫，真心境，因而也就真纖弱，真空虛，格調真低下。然而婉約派詞又有別于晚唐溫庭筠等無行文人花間派詞的輕薄、重艷。此外，宋詞里也有戰歌。辛派詞，多“壯懷激烈”，振聾發聵。
說宋詞，就不能無視蘇軾對開拓宋詞內容、打破格律束縛，從而充實、發展宋詞的貢獻。賦予宋詞文學品格的領軍者，是蘇軾。蘇、辛、陸的詞自成流派，在《全宋詞》里雖為數不多，但“蘇豪”“辛壯”打破了“晏婉”“柳俗”“周律”的詞局，如激流沖破圍囿，發黃鐘大呂之聲，呈驚濤撲岸之勢，讓人耳目一新，登高而見萬千氣象，酷似傳統中國畫的散點透視。在宋詞里，他們的作品占有重要地位，絕非波滟之光。岳飛的《滿江紅》成千古絕唱。陸游的《訴衷情·當年萬里》等篇，為今人所喜。范仲淹則有悲壯戍邊的名篇《漁家傲·秋思》。蘇軾的佳作直活到今天而不朽，更不要說《稼軒長短句》里的愛國名作了。
《詩經》的十五《國風》里，愛情民歌近半數，不涉邊關、國事。孔子雖責“鄭風淫”，但沒有因為大量情歌而斥《國風》為低俗、淫詞艷曲，現在也沒有這樣的妄評。《國風》里另有直白民生、國事的歌謠。即使“卿卿我我”之詠，也屬純潔，并不淫艷。《國風》，正是《詩經》的精華所在，影響深遠，從曹操的四言詩也可見一斑。
法國作家莫伯桑，以短篇小說著稱。人們熟知他的稱“王”之作《項鏈》，《羊脂球》次之。其余眾多短篇，如《戴家樓》、《一個兒子》諸作，我看并不出彩。若以小說的數量論，莫伯桑稱得上是一位著名的多產作家。然而月亮總比星群亮，短篇精品玉成了他在世界文壇“短篇之王”的榮譽。
同樣，評宋詞也該對各派各類作品都作分析、評價、比較。要是唯作品數量論，用大量的婉約派詞埋沒少量的豪放派詞，把宋詞一言以蔽之為低俗、垃圾，就有失偏頗。
或說詞人無用，因為史書沒留下詞人上戰場的任何記載。依這樣的標準，詞人可真是無用。不但詞人，就連戰國屈子和唐代的詩仙、詩圣也都無用。東坡居士沒和遼軍交過手，易安居士更是閨閣詞人，但也有投筆從戎的。看《宋使·辛棄疾傳》，23歲的辛棄疾可是帶兵襲擊敵營，活捉了叛徒的。
對文學作品的評價，見仁見智。王國維的《人間詞話》，以“境界”評兩宋詞。他褒北輕南。以內容評宋詞，也是路徑，但不能以量定性，以偏概全。
