這是一部關于“偷窺”的影片。事實上，在現實生活中，“偷窺”好像是很日常的事情，我們在朋友圈可以“偷窺”到別人的生活，在站立排隊的時候也能通過前前后后的人之間的交談“偷窺”到她們的生活，當然這樣的“偷窺”并沒有多大的意義，而希區柯克則把“偷窺”搬上銀屏，通過“偷窺”展示了一幅人間百態的畫卷，令人贊嘆不止。法國新浪潮大師特呂弗是這樣評價希區柯克的：使我感到無比震撼的是，在他的影片中，所有的愛情場景都拍的像兇殺場面，而那些兇殺場面又像是愛情場景。

偷窺的本質是自我凝視，是自我欲望的呈現。在這部影片中，男主角攝影記者杰弗瑞因腿傷無法外出工作，只能終日呆在家中無所事事，于是他通過窗戶來觀察自己的鄰居，并由此識破了一起殺妻分尸案。整部影片中，男主角所凝視的窗外的世界是整個故事的主線，與此同時折射的也是男主角自己的小世界。男主角的護工催促他趕緊結婚他卻不為所動，面對美貌動人的女友的投懷送抱他卻感到恐懼。他是一個大齡恐婚者，他在窗戶所看到的世界，恰是代表了他的種種選擇。隨時隨地都在拉伸的芭蕾舞者象征著無法抵擋的誘惑，Miss.lonely象征著令人恐懼的孤獨，新婚夫婦的甜甜蜜蜜象征著婚后的美好，而已婚多年的夫婦平淡的日常象征著激情褪去的平凡，而殺妻案的殺妻男則是象征著因為恐懼婚姻而殺死妻子的極端結局。所以表面上看來，兇殺和破案是故事的重點，其實隱藏在背后的婚戀和欲望才是影片真正想要表達的東西。

有人說，凝視是希區柯克電影世界的核心形象，是無力的主人的完美符號。影片中的男主角既害怕成為一名丈夫，又害怕孤獨終老；既厭倦親密關系，又擔心生活乏味。在現代社會來講，很多人也趨于這種狀態。現實生活的巨大壓力使人茍延殘喘，人們不再有精力去經營一段感情，從前的車馬很慢一生只夠愛一個人變成了一種奢侈，大家都在逃避，逃避的是什么呢？又似乎很模糊。在世俗面前，不管是影片里的主角抑或是現實生活中的我們，都一樣的無能為力，只能通過幻想來解決或拖延壓迫自己的煩惱。所以“后窗”是欲望之窗，但其本質又是幻想之窗，它是具有幻影價值的。我們在影片中看到的不僅是兇殺，還有愛戀。