“人類的悲歡并不相通”

我帶著這樣的感慨看完了《寄生蟲》。

一部獲得韓國電影戛納金棕櫚獎的電影。

電影《寄生蟲》的海報中，所有人的眼睛被黑色條碼遮住，極具恐怖片的風格。

《寄生蟲》向世界展示了一個“看不見”的社會，一個由每個階層中的無數的盲點構成的“社會”，并試圖用具象化的視覺隱喻來構架這個虛幻的階層流動通道。

影片的開始便展示了兩個階層的生活。

富人生活在由著名設計師設計的豪宅，享受著充足的陽光與大草坪。

窮人則生存在陰暗的半地下室，忍受著發霉的墻壁與街上的污水。

原本互不相通的兩個階層，一個機會，窮人打開了在富人家的寄生通道。

寄生，一方受益，另一方受害，后者給前者提供營養物質和居住場所，前者得以維持生命。就像在廚房，那里寄生著蟑螂，也可能寄生著螞蟻。

將螞蟻趕走了，蟑螂才能更好地獲得生存的資源和空間。

于是在貪欲的驅使下，基澤一家利用詭計成功趕走了富人家庭曾經的勞力。

那棟別墅，對他們來講，是另一個階層空間。

在那里，他們看到了美好，也充滿了渴望與幻想，甚至還“當起了”別墅的主人。

幻想往往容易破碎。他們發現了在別墅里的另一個寄生家庭。

富人家的地下室，又是另一個寄生空間。

在這個空間里，生活著前管家的丈夫，一個愿意一輩子生活在地下室的人。

然而來自相同階層的碰撞，讓兩個寄生家庭產生了恐懼感。

爭奪寄生資源空間的戰爭爆發了。

為了各自的生存空間而展開殺戮。

有了幻想，就會有越界的沖動。

基澤幻想他與富人之間的關系是朋友，試圖與另一個階層建立聯系。

然而，幻想始終是幻想。社長警告他不要越界，夫人提醒他是否洗手。

這條界限，存在于社長一家與兩組寄生家庭之間。

社長一家堅守著這條界限，基澤一家試圖打破這條界限，地下室一家則安于界限。

于是，當界限開始失守的那一刻，就是這個體系崩潰的時候。

同樣，在這部電影中，氣味是一個標簽。用于區分富人與窮人的標簽。

富人一家嗅出了來自不同階層的味道，警覺地守住界限。

窮人一家則因這種揮之不去的味道，在尊嚴這座山上墜入深淵。

最后，氣味催化了悲劇的發生，帶著原始的沖動與野蠻。

在結尾的派對上，基澤精神崩潰了，將刀刺進了社長的胸口。

界限被打破了，被暴力打破了。

氣味不是原罪，它只是一種隱喻：不同階層的命運。

電影《寄生蟲》讓人對生活感到壓抑，對命運感到絕望，注定是悲劇收場。

“終有一天，富人和窮人之間的區別，將會比人和狗還大。”

影片的最后，基澤回到了地下室，用電燈傳遞摩斯密碼。

日復一日，忽明忽暗，慢慢地，直到消失。

人類悲歡的傳遞，就像是那用來傳遞摩斯密碼的電燈，從有到弱，漸漸消失。

奉俊昊，韓國著名導演，曾參與制作《殺人回憶》、《漢江怪物》等優秀影片。

作為奉導演的老搭檔，宋康昊就是這部電影《寄生蟲》的主角。

奉宋聯手，注定了這部電影不會平凡。

奉導演在采訪時談到《寄生蟲》故事靈感來源，

“這部電影的靈感來源于我的家教經歷。我在上大學的時候，在一個非常有錢的家庭里當家庭教師，我一直記得在那座房子里詭異的感覺，那種詭異的氣氛以及那種味道。

我的學生是個在上中學的男孩，他帶我到房子的二樓去看他家的私人桑拿房，我記得，我被一所房子居然能有私人桑拿房驚到，那個男孩對此非常驕傲，和我說，‘嘿，快看，我們房子里有這個。’”

“我是在中產階級家庭長大的，不過我的朋友既有有錢人，也有窮人，所以我能近距離地接觸到這兩方面的人。我認為在富人階層有一種普遍的東西存在著，他們只看到他們想到的現實，他們畫了一條想象的界限，并且一直保持著這種狀態。”

在某些國度，令人難以想象的階級壓迫帶來的恐怖壓力，

無時無刻不在自上而下地撼動著國民們最脆弱的神經末梢。

映射在電影中的，是窮人憧憬富人的生活，而富人向往更富的國度。

只不過這份壓力，對一些人而言猶如鴻毛，而在另一些人身上便是千鈞的重錘。

同是壓力，性質相同，感受不一罷了。