警察大概是影視劇中共通存在的角色，當(dāng)然仙俠劇、古裝劇中扮演該角色的是天兵與官吏，即便主角再神通廣大也必然會出現(xiàn)警察的身影來直接或間接了結(jié)劇情。現(xiàn)在正熱播的《三叉戟》是一部經(jīng)偵片，它不同于其他警察影視作品如《人民的名義》、《破冰行動》和《法醫(yī)秦明》等附近幾年很火的劇，區(qū)別可以說是很明顯直白，風(fēng)格的獨特也因此受到觀眾熱捧。

警察影視隨著時代發(fā)展愈發(fā)的被觀眾認可，如《人民的名義》反映腐敗問題，我們可以看到在其熱播后全國的反腐敗熱潮飽受關(guān)注也被推向頂端。一部正確的影視劇正式因為能夠說出人民心聲而存在。隨著90、00后消費能力占比增加，影視劇也隨著市場消費風(fēng)格和注重點發(fā)生變化，對影視的形式、內(nèi)容風(fēng)格、造型與演員選擇進行更換。很明顯的發(fā)現(xiàn)，所有影視劇的角色是青年甚至是少年，這無疑增加了人物出現(xiàn)的年齡層次值，如《憤怒的小孩》。角色年輕化已是市場又或是時代趨勢。與其他的作品對比，《三叉戟》除了演員演技過硬外，受到觀眾喜歡的另一個原因是意外的“反差萌”，與這幾年年輕化影視普遍的現(xiàn)象顯得“格格不入”，觀眾心理審美方面是存在半衰期，尤其是近幾年網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)，碎片化的閱讀、碎片化的短視頻播放對觀眾的心理審美疲勞，這“格格不入”反倒讓該影視定位更加突出。

同一大陣營里集中表現(xiàn)20世紀(jì)30、40年代的抗戰(zhàn)劇由經(jīng)典老劇《亮劍》到《尖鋒之烈焰青春》《一代梟雄》《武工隊》等逐漸表現(xiàn)出年輕勢頭，個人英雄色彩濃烈，以表現(xiàn)主角英勇、愛國、智慧、有謀略等方面為主塑造形象。中國影視劇史上最高收視率就是一部抗日劇《敵營十八年》。

抗戰(zhàn)劇在近年來片子數(shù)量多，但其為適應(yīng)市場年輕化而修改經(jīng)典也帶來了一些問題：影視失真、與歷史事實不符、跟風(fēng)。影視失真是指其在對史實視覺化時對其造型、穿著、人物風(fēng)格與能力做出了大大小小的更改，因此經(jīng)常出現(xiàn)類似畫面：主角怎么肯定不會中彈....主角的傷肯定醫(yī)得好，士兵怎么胸前一刀就死？！這是失真的一大反映。帶著現(xiàn)代氣息的穿著始終容易讓人脫戲且人物設(shè)置熟悉。從一開始觀眾抱著疑惑的態(tài)度看，那劇中導(dǎo)演想傳達的對英雄作戰(zhàn)勇敢與智慧的敬佩、對歷史的尊敬也就所剩無幾了。但我們幾乎可以直白的說出了紀(jì)錄片形式也沒有多少人愿意枯燥瑣碎的電影，都是沖著顏值或是電影風(fēng)格去的且碎片化閱讀的現(xiàn)在，90、00后充斥著市場，人物不再只是質(zhì)量問題了，還有觀眾在不在線的事！時代發(fā)展，抗戰(zhàn)結(jié)束了，和平與發(fā)展成為時代主題。為凸顯和平的可貴和現(xiàn)實還并不完全平靜的現(xiàn)狀，警察影視劇內(nèi)中國海警、特種部隊的身影少不了，抵抗著不公與暴亂。《紅海行動》在貓眼票房上累計36.5億，首日就達到1.29億，首周4.65億票房，在豆瓣上獲得了8.3高分。根據(jù)調(diào)查顯示，受眾分布于20-29歲的學(xué)生及年輕白領(lǐng)，這一區(qū)間也是中國普遍的觀影群。《戰(zhàn)狼2》也是如此，票房高達56.79億，成功的源頭在于電影的內(nèi)涵，包括電影文化消費的多樣性、制片生產(chǎn)的工業(yè)化程度、技術(shù)裝備的先進性、制片工藝的精細化、創(chuàng)作質(zhì)量和單片競爭力等方面。

由于警察影視創(chuàng)作邏輯規(guī)律還比較少，普遍是刑偵、反腐、經(jīng)偵題材，好似抗戰(zhàn)劇中劇情也有些單一，所以容易出現(xiàn)跟風(fēng)與同質(zhì)化的現(xiàn)象，內(nèi)容中經(jīng)常出現(xiàn)打斗動作戲和槍戰(zhàn)，在《戰(zhàn)狼2》中尤其明顯。但得益于各自側(cè)重的點不同，講述方式有異同，所以現(xiàn)在觀眾對警察影視劇的小范圍還是有些信心的，但同一大陣營的抗戰(zhàn)劇人物設(shè)置熟悉問題導(dǎo)致觀眾流失嚴(yán)重。中國藍劇場《秋蟬》在角色上造型上都選用了更年輕的演員形式，演員形象轉(zhuǎn)換變化大，劇情緊湊，抗戰(zhàn)更似心理戰(zhàn)，這也是它獨特的看點之一。

在經(jīng)偵刑偵劇中可以看到主角絕對不是一個人在奮斗，通常是3人一組，如《法醫(yī)秦明》，《三叉戟》也是。為什么是三個人呢？這背后是有科學(xué)原理的。神奇的數(shù)字三符合“科學(xué)性認知習(xí)慣”。《春秋左傳·曹劌論戰(zhàn)》魯國的曹劌通過心理戰(zhàn)術(shù)，擊退打敗了強大的齊軍。“一鼓作氣，再而衰，三而竭。”即現(xiàn)代心理學(xué)稱之為邊際遞減效應(yīng)。在記憶學(xué)上，首因效應(yīng)。通常第一次發(fā)生的事物，記憶最深刻，發(fā)生第二次，記憶深刻次之，發(fā)生第三次，記憶開始模糊；在從溝通學(xué)上看，節(jié)湊感強。表達三個觀點，思路清晰明了，讓人容易記住。給你太多選擇，反而會導(dǎo)致你無從選擇。人一次能理解的思想或概念的數(shù)量是有限的。有的人可能一次能記住9個項目，而有的人則只能記住5個。大腦比較容易記住的是3個項目，當(dāng)然最容易記住的是3個項目。

而在抗戰(zhàn)劇中這種情況很少出現(xiàn)，畢竟世道不同，對人員安排要求自是不一樣的，抗戰(zhàn)劇中的世道就是需要各路人才走到一起攜手，而在20世紀(jì)的破案卻是更集中在智力和經(jīng)驗上。

抗戰(zhàn)劇的首要社會效益是傳播英雄事跡和精神，從塑造個人英雄入手是常態(tài)，但現(xiàn)在觀眾中能設(shè)身處地的理解者很少，沒有一開始的興趣使然，后面形象的相似出現(xiàn)自然也造就了突兀和刻板印象；警察影視劇的首要目的是進行正面宣傳，從公安警察的形象為切入點，這方面的創(chuàng)作是公安宣傳工作的重要組成部分，事關(guān)公安工作和公安隊伍建設(shè)的全局，事關(guān)國家形象的塑造。因此在劇中警察形象應(yīng)是公正嚴(yán)肅、維護治安、勇敢奉獻的而與現(xiàn)在很多劇中的作風(fēng)不嚴(yán)謹、紀(jì)律性不強的警察形象有偏差。現(xiàn)實中警察在社會中擔(dān)任著重要職責(zé)，讓觀眾對警察是既陌生又熟悉，很有神秘感吸引。影視劇中的結(jié)局警察一定不會輸，就連在靈異題材如林正英先生導(dǎo)演《警察》也是如此，這很符合觀眾的心理安全需求。漸漸地市場需要的不再是單一的警察形象，期待見到不一樣的警察叔叔。這市場需要與正面宣傳的沖突讓導(dǎo)演在內(nèi)容創(chuàng)作安排猶豫不定，這也是該影視劇陣營體系目前還不成熟的體現(xiàn)。